…Сначала я работала в Комбинате декоративно-оформительского искусства (КДОИ), ведущем предприятии СССР в области проектирования выставок, музеев, объектов городской среды. Комбинат занимался оформлением мероприятий государственного масштаба: международные выставки в «Экспо» в Сокольниках, ВДНХ, парады на Красной площади. Туда я попала как художник после окончания училища. Затем училась на вечернем отделении в МВХПУ им. Строганова («Строгановке») и работала.
Дворец для оформления крупных мероприятий обращался за помощью к комбинату: Новый год, Неделя игры и игрушки, Неделя детской книги – эти события по тем временам были такие энергозатратные, что нужна была поддержка коллег. Дворец заключал с комбинатом договор, много лет он продлевался. По этому договору комбинат присылал своих художников на оформление мероприятий. Среди этих художников была и я. Уже потом, через много лет в 2008 году я принесла свою трудовую книжку во дворец.

Неделя игры и игрушки 1979 года была первым праздником, который я оформляла. Опыта практической работы тогда у меня ещё не было, но было желание здесь работать! Меня поразила архитектура дворца, его наполненное светом пространство. Конечно, тогда я не могла предполагать, что вся моя творческая биография будет связана с этим прекрасным местом.
Когда я пришла во дворец, директором была Наталья Ивановна Клятова, главным художником – Владимир Васильевич Андреев. В творческом тандеме с ним мы подготовили множество мероприятий.

Одним из наших крупных проектов стала выставка к 60-летию дворца в Большом гостином зале. Работа над этой экспозицией заняла почти два года. В основе концепции экспозиции был макет 4,5 метров длиной и около 3 метров высотой. Макет реконструировал проект строителей нашего дворца. На макете была представлена вся территория дворца со зданиями, которые мы видим сейчас и которые должны были построиться, так называемая неосуществленная (причиной было банальное недофинансирование) «вторая очередь».
Чтобы показать всю реализованную и задуманную красоту, мы связались с архитектором-проектировщиком дворца и его территорий Владимиром Степановичем Кубасовым. Ездили к нему в мастерскую архитектурного бюро «Проект-2», снимали чертежи, вручную их отрисовывали, некоторые чертежи нам предоставили архитекторы.

Макет был реализован в виде планшета с рейсшиной и циркулем в гипермасштабе. В этом проекте был предусмотрен даже рисунок линолеума с очертаниями рояля; Ансамбль имени Локтева для экспозиции и визуальной рифмы выделил на время нам свой репетиционный белый рояль.
Очень много лет потом макет оставался центром последующих экспозиций в БГЗ. Конечно, постепенно некоторые детали утрачивались, самыми первыми пропали «кнопки» из пенокартона, диаметр их был сантиметров 10, наверное. Несколько раз мы реставрировали макет, подкрашивали, подклеивали.

С Владимиром Васильевичем Андреевым мы оформляли выставки детского и юношеского технического творчества, праздник детства на Воробьевых горах, в 1997 году посвященный 850-летию Москвы. Объемно-пространственная композиция «Три богатыря» из пластикового карбоната, понравившаяся Юрию Лужкову на утверждении проектов в Комитете по культуре Москвы, – его. Тогда в здание Мэрии привезли все утверждавшиеся проекты. Наталья Ивановна Клятова представляла дворец и рассказывала нам, как Юрий Михайлович Лужков расстроился, увидев макет с черными избами для спектакля Андрона Кончаловского «Наша древняя столица», и как просиял, увидев наших румяных богатырей: «Вот же, вот! Вот это праздник!»

Мы порадовались, что он одобрил, а дальше это всё нужно было осуществить, и из дворца не уходили, практически ночевали, чтобы успеть. Тогда концертный зал был на ремонте, мы изготавливали там элементы оформления. Позже и четырехметровую фигуру Масленицы мы также делали в помещениях ремонтируемого концертного зала. Какое-то время в 2000-х годах мы работали в помещении 5.23 пятого корпуса, сейчас это 5.2.4, до нас там располагалась киношкола, нынешний колледж № 40.

В 1990-х годах, несмотря на трудности и изменения, мы создали много интересных работ на территории дворца и за его пределами: первая Патриаршая елка в Колонном зале на Рождество, День славянской письменности в Кремлевском дворце в 1993 году и ряд других мероприятий в этом зале, праздники Масленицы в Коломенском в 1997 и 1998 годах, «Внуки дедам» в Зале церковных соборов Храма Христа Спасителя в 2001 году, встреча и проводы Деда Мороза в Великом Устюге в 1999 году и многое другое. Наши проекты регулярно принимают участие в крупных городских и российских смотрах: так, мы представляли проекты дворцовских праздников на выставке МОСХа «Искусство детских праздников» как лицо праздничного детского оформления.

Всемирные юношеские олимпийские игры 1998 года мы оформляли на стадионе дворца. Всегда интересно, как из макета, из игрушки задумка вырастает в большую инсталляцию. Поскольку оформление должно быть крупным, мы долго подбираем средства выразительности. Учитывая ветер, часто внезапный и сильный на Воробьевых горах, ставить что-то массивное, тяжелое мы не можем по технике безопасности. Поэтому всегда возникает вопрос, до какой степени мы можем усиливать конструкции, чтобы их не снесло. Заглубляться, портить покрытие – тоже исключено. И мы пришли к акцентуации на флаговом оформлении, к композициям, основанным на трепещущих на ветру флагах.

Одна из ключевых интересных идей принадлежала Владимиру Васильевичу Андрееву: идея флагового шатра от самой высокой мачты на площади парадов. Эта композиция стала традиционной в нашем оформлении, но ее надо было придумать.

Флаги на заглубленных в землю растяжках словно накрывают шатром площадь от центральной мачты, и получается красивая, эффектная доминанта, пространство меняется, возникает новый образ, парус мечты.

Впервые мы реализовали этот проект как оформление к Первым Всемирным юношеским играм под патронажем Международного олимпийского комитета в 1998 году. Тогда, накануне праздника, торжественного открытия, президент Международного олимпийского комитета Антонио Самаранч приехал к нам во Дворец на предварительное совещание, но к началу совещания шатер ещё не был смонтирован. А когда совещание закончилось, Самаранч вышел на крыльцо главного корпуса и ахнул от восторга.

Так нам потом рассказывала Наталья Ивановна Клятова. А реакцию Дмитрия Львовича Монахова, увидевшего эту композицию впервые, я наблюдала сама - он стоит на крыльце, утро, мы уже все сделали, и у него светится лицо от восхищения.
Когда в итоге все получается, когда виден результат, приходят дети, начинается праздник, сразу рождается ощущение, что все происходит не зря, тогда и появляется чувство правильно выбранного пути.

Международные встречи детей на пороге XXI века – эти праздники мы делали с режиссерской группой Александра Семеновича Фролова. С ним мы также проводили очень дорогое для меня мероприятие День семьи, любви и верности. Первые праздники мы проводили на поляне за концертным залом. Мы создавали образ деревни Ласково Рязанской области, где родилась святая Феврония. Флаговые гирлянды и флаговые растяжки стали нашим закрепившимся техническим приемом: растяжки с флажками мы колышками забивали в землю, получалось эффектное декорирование пространства. Устраивали реку из голубой ткани, вырезали рыбок, накрывали прозрачной пленкой для создания эффекта текущей воды. Дети быстро обживали нашу инсталляцию.

Специфика нашего творчества предполагает тесный контакт с режиссерами. Так, мы много сотрудничали с Сергеем Владимировичем Гоппеном при подготовке к новогодним спектаклям. Сергей Владимирович – яркий, импульсивный, фонтанирующий идеями. Срежиссированный им спектакль «Летучий корабль» шёл на сцене малого зала. У этой сцены нет глубины, и там практически невозможна смена декораций. Но Сергей Владимирович настоял, чтобы был и лес, и корабль, и море. Мы создали пирамиду, на гранях которой было нанесено изображение леса, корабля, моря; конструкция вращалась, и в финале становилась носом летучего корабля. Это была работа из серии «невозможно, но если надо, то сделаем».

А это педагогическая конференция в зале заседаний Мэрии, третья встреча международного педагогического клуба европейских столиц. Перед нами была поставлена задача создать эмблему из пенокартона и укрепить ее на стене над президиумом, который возглавлял Юрий Михайлович Лужков.

Ни крючка, ни тросика... Вокруг нас наматывает круги растревоженный помощник… Конструкция не очень тяжелая, но ответственность велика. И придумали: закрепили дорогущим профессиональным широким скотчем, зато спали спокойно.

…Проходят годы, и людей начинаешь ценить по-другому, понимаешь, как много во дворце за эти годы работало ярких личностей, уникальных людей, и среди них Наталья Ивановна Клятова, Дмитрий Львович Монахов. От руководства многое зависит. Когда делаешь крупное оформление, рабочий процесс часто сопряжен с трудностями. Можешь не успевать, или материалы вовремя не приехали. Но Новый год не отодвинешь, дети сейчас придут! Начальство могло бы и выразить недовольство, но не помню такого: выдержка, доброжелательность, чуткость, готовность прийти на помощь – вот неизменные характеристики руководителей дворца.

Со Светланой Михайловной Костьевой мы создавали несколько экспозиций об истории дворца в БГЗ. Это была очень интересная творческая работа. Люблю вспоминать этот период. Тогда мы очень сдружились со всеми сотрудниками отдела истории, которым руководила Светлана Михайловна.

Насонова Лилия Моисеевна в 2000-х годах заведовала выставочным залом, она была строжайшая хозяйка: нельзя было пройти одетым в пальто, Лилия Моисеевна отправляла в гардероб. До этого она руководила порядком концертного зала. Такие люди запоминаются. 
В 1990-х заместителем директора был Виктор Ермолаевич Соболев, творческая натура, заслуженный учитель, руководитель Ансамбля Локтева, поэт. При нем во дворце действовали худсоветы, и Виктор Ермолаевич был председателем. В худсоветы того периода входили не только художники, но и руководители отделов, педагоги различных творческих направлений. На эти худсоветы (которые были и в период моей работы на комбинате декоративно-оформительского искусства) мы представляли макеты, и педагоги высказывались, вносили предложения.

Сейчас сложилась другая система работы, другой метод работы над оформлением. Сейчас мы не изготавливаем макеты в объеме для каждого события, и задача так уже не ставится: инструменты работы меняются с годами. Теперь проекты делаются на компьютере. Однако мы частично остались на традиционном проектировании. Мы с Владимиром Геннадиевичем Мацковым рисуем и вычерчиваем развертки и планы, работаем с графическими дизайнерами, которыевы полняют проект в компьютерных моделях.

Это феерия, над которой мы трудились много лет подряд. Надо понимать, что художникам, которые участвовали в подготовке Ёлки на воде, требовалось железное здоровье. В здании с бассейном сыро, влажно, а художники работают на втором ярусе, куда поднимается весь пар. Подвесы – это крыша, и туда надо забраться, аккуратно сняв какой-нибудь квадратик, чтобы спустить веревку или тросик для подвесов. Но все это стоило усилий, когда ты видел успех мероприятия. Дворцовская ёлка на воде пользовалась огромным спросом, туда рвались зрители, при том, что сценарий был плюс-минус известен: команда детей-пловцов под руководством Нептуна соревновалась с командой Деда Мороза. Это новогоднее представление на воде шло несколько десятилетий с большим успехом.

Неделя игры и игрушки 2012 года: такого рукотворного, трудоемкого пластического дизайна своими руками я больше не делала. Сейчас изготавливаются вырезные фигурные формы из различных материалов или печатаются изображения на баннерах, флагах. Наша работа характеризуется такими этапами, сменой выразительных средств. В современном мире всё меняется быстро и динамично. Меняется характер работы, но не суть. Работа остаётся творческой и продолжает приносить большую радость.

Праздничный цикл во дворце по-прежнему состоит из традиционной календарной цепочки: Новый год, День защитника Отечества, Масленица, День города, День Победы, День защиты детей, Неделя игры и игрушки. «Лоцманы книжных морей», Неделя детской книги, День учителя…

На мне – разработка концепции и поэтапное воплощение, включая монтаж. Это авторский надзор, который не сделаешь на удалении, поэтому мы всегда «в поле», всё реализуем очень быстро по срокам. Мы всегда на посту. Наши труды – на 3-4 часа праздника: завтра новый день, и площадь парадов или стадион нужны под какое-то новое мероприятие, ведь жизнь дворца идёт вперёд.